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沈杨杨:与紫金砚的不解之缘

发布日期:2018-3-7 07:22     阅读:165

沈杨杨

    八公山,古之名山也。也称为紫金山,其悠久历史,可以上溯到新石器末期。之后,夏、商、周及春秋战国以至楚汉战争,其历史演变和沿革,均有史记载。特别是《淮南子》一书,为中国科技史和学术史做出了不可磨灭的贡献。三国两晋南北朝,此地更为兵家必争之地,历史上有名的以少胜多、以弱胜强的战例:淝水之战,也发生于此附近。至今还有“八公山下,草木皆兵”以及“风声鹤唳”的成语流传。

    八公山不仅历史文化悠久,而且矿产资源非常丰富。不仅有煤炭,还有一种极其美丽的石种――紫金石。早在隋唐时期之前,就有能工巧匠采取紫金山上石料制作紫金砚,其制作工艺古朴、大方。并且进贡到宫庭,受到皇帝的赞美。现今淮南·寿县博物馆都有许多实物可考正。但后经历史战乱遗失。公元1995年淮南八公山政府重新开发,才使这一只色彩斑斓、华贵典雅、璀璨千年后“金凤凰”重生。

     紫金石有紫、黄、绿、黑、红、青等六种色彩,粗分有猪肝紫、紫花、紫带、鳝黄、鸭蛋青、翠玉、墨玉、蕉白、金花、银星、胭脂点、罗纹、刷丝、金线、银线、红丝线、玉带、龟背玉带、瓜子石等二十余种石品。

一、学徒心得

    记得那是2000年的秋天,在一个偶然的机会,经一个朋友介绍来到了八公山紫金砚厂。第一次看到紫金砚,又好奇,又喜爱。好像有不解之缘。随后报名当学徒,从那时起就开始了我的学习生涯,也许这就是命运的车轮承载着我!那个年代生活维艰,没有现代化加工机械设备,全凭手工操作。从打坯开始,一锤一錾,一刀一凿,打磨抛光全用手工完成。一天工作下来,臂痛腰酸,但在这种原始的工作环境下,练就了我的臂力和指力,用刀挥洒自如,圆刀、直刀、冲刀可以横冲直撞,随心所欲。跟随歙县聘请来淮南的老师制作仿古砚,以携带方便,发墨好用,简朴大方,线条流畅,具有非常强烈的文人气息。

二、对传统紫金砚的雕刻

    传统的紫金砚是作为文人书写用具,以实用为主。规矩形呈长方形、正方形、圆形、椭园形、六棱形、八棱形、梯形等。而同一形状不同的长、宽、高比例及砚堂、砚池的不同开法,又形成各具特色的多种砚式。这种砚的特点就是“规矩”,墨池深,砚堂大,实用性较强,讲究规范习称、比例恰当、线条挺拔,给人的感觉就是庄重典雅、简洁素美。随形砚也称花式砚,即雕砚者完全依照砚石的自然形态、色彩、纹理。充分发挥想象为,采用山水、花鸟、人物等任何一种题材和图案,选择最佳的雕刻手法。其最大的特点是能充分体砚台的特点。

三、对徽州三雕借鉴

   古代紫金砚的图案雕刻大多在素式砚的边缘上刻上一些夔龙纹饰的花纹,真正富有画意的作品并不多见。现代随着工具的先进,现代砚雕艺术家对雕刻进形了新的尝试,在此主要借鉴“徽州三雕”的雕刻风格。还有借鉴歙砚的作品加以改变,其雕刻精细、圆润、饱满。极具审美价值,其题材广泛,更是紫金砚艺术家们的借鉴的重要资料,也形成紫金砚的独特风格!

四、前卫的雕刻倾向

    紫金砚不仅借鉴了徽派雕刻手法,还融入了北方石雕的风格。近年来,又出现了一种以简练的线条和大范围大块面作为表现形式的新的雕刻手法,有时对人或事物高度夸张和抽象,我称之为“前卫的紫金砚”艺术。但往往出现不重视造型,导致“毛而失貌”的不雅砚雕风尚,将来难成主流。

五、对紫金砚刀法的演变

     在多年的砚雕中,潜心研究传统技法,逐渐形成自己的艺术特点和表现手法。近几年我琢磨创造出自己的“隐刀”法。所谓“隐刀”即在雕刻中从书画、淡墨、效果为原理,使雕刻效果更加含蓄、空靈,用刀以虚实结合,刀法以实见虚,使实刀中每一刀必求其圆润、凝重,虚刀中有过度,让人有形断而意连,以刀为笔,技法出神入化,作品严谨而清新,把紫金砚的花纹与色彩运用的更加融合。

     本人借鉴寿山石“薄意”雕刻,更融入了线条艺术,使自己进入了一个天马行空的紫金砚艺术世界。创作了如《二祖调心图》《高山流水》《十八罗汉》之类的紫金砚作品,颇受好评。当然,不是每块石头都适合用“薄意”去表现的。要因石而异、保留自然、天人和一。紫金石石材细腻,在不同石材与花纹允许的同时,可以用墨加以干湿浓、淡作旧。使刀法表现不出的,作旧能更鲜明仿古。任何华美的纹饰都是为“砚”这个主题服务的。

    近几年来, 随着紫金石资源的日渐枯竭,善待石材资源,珍惜利用每块原料,已成为当下之重点,刻不容缓。我们坚守在紫金砚雕艺术领域里,兢兢业业、默默耕耘,无愧于时代。期待更多的有识之士,美术爱好者参与到紫金砚的创作的队伍中来,促进紫金砚行业健康有序的发展,不断创新提高紫金砚的艺术水平和创新。我们深信,紫金砚雕艺术家们在这条道路上继续以身作则,勇往直前,为紫金砚文化艺术事业添砖加瓦、倍加努力。